朋友曾带我到大岗采风。大岗是个不大的幼镇，位于番禺，临近顺德，镇面俨然是个幼都会，什么新潮市廛商品一应俱全，好不兴盛。而我更笑意到镇内旧城区的横街窄巷中走走看看，寻找那“山穷水复疑无途，柳暗花明又一村”的意趣和新感受。

　　朋友带我脱节幼镇徒步走了四五个幼时，长远到相对边远的村落。但见这里果木繁茂，鸡鸣犬吠，修竹正在满意的农舍庭前屋后摇晃挥动，一河两岸靠满巨细的农艇，或见渔农修网，农妇浣衣洗菜，白叟树下话家常。再往表走，又见鹅棚鸭寮掩映正在木棉老榕之间，大片的蕉林蔗海田园菜地和河涌交织的沙田区……一派充满朝气又饶富清闲的景致，实正在是个“天孙自可留”的好地方。

　　我爱这里的村落田园，它并不遥远，它不是陶渊明笔下的那种超凡脱俗的田园，而是实实正在正在可即可临富含红尘烟火的田园。即是凭着这明白、优越的印象，咱们几位画家便趁着草长莺飞的季候相约一块画大岗，于是便有了这批大岗村系列写生作品。现将绘画进程所思所感略叙于此，以帮回顾。

　　《田园清晓》是形容大岗村最常见的菜地。倘若从直观的鉴赏角度而言，全豹的菜园都是很美的，其美又大家正在“繁复”。我画菜园则尽量删繁就简，正在物种上、颜色进取行简化，只抓取组成菜园的少许根基特质，力争具体，做到以简驭繁，以墨代色，以幼见大。

　　《云横幼村》一画的取材纯粹是信手拈来式的，可谓“得来全不费期间”。这是朋侪正在大岗村的幼工场的生涯区，景致本是很通常：一个简陋的竹棚搭正在幼幼的池塘边上，一丛灌木和矮而细的几株修竹，另有几棵芭蕉，仅此罢了！然而举动村落幼工场的生涯区，却也不行不算是“光景这边独好”而颇具诗意了。加上时有云雨袭来果木，这里更是别有一番景致。我正在酝酿构想此画时，是思尽量维持那种对比直观的能给人亲临其境的感受，而只正在物象内幕遐迩机闭上略作统治，使之更有现场感。

　　《滴翠图》是大岗系列写生中物象实质起码的一幅。画中显示的是一条万分寻常的乡村巷子，独一引人夺目标便是正在途的深处有棵对比年青的木棉树。即是由于有这棵年青的木棉树，让我形成要画的激动。正在广东，宏大古拙苍老的木棉树并不少见，其神情之庞大劲健天然即是“硬汉”的标志。年青木棉固然看似毛病一点“硬汉”派头，但我感触她通报了一种芳华、向上的发火和生机，而正在春天的云烟雾霭空气的映衬下，刻下的齐备又都披发出无尽的勃勃朝气。

　　《清溪倚翠》描写的是样板的珠三角田园风情。珠三角很多田园，都是因为河水多年冲积而成的，许多村庄农舍也接踵搭筑于此，显得有点零乱和分别，不像江南少许村落那样规整。然而，她亦于是而拥有本身的脾气——恣意而多变更，给人一种活泼生动和古怪的印象。此画便是基于这一意念，尽量操纵淳厚的翰墨措辞加以显示。

　　《家山祥云》是大岗系列写生中困难以山水入画的作品之一。起因是大岗虽也是四面环山，但实质上那些山称为山丘似更凿凿少许果木。别说与北方的山比拟一点威风都没有，就算与稍近的粤西群山比拟也显得太矮，乃至是幼得可怜。尽量如许，这里的山也是坐镇一方，有利于辨析方位遐迩之功，也多少为大岗引来些许的山林之气。我之以是采纳这一山村形容，是感触山不正在高，能养人育人则灵、则美。这山村人家并不多多，却也多样，从房舍机闭看是新故交集，从栖身境遇看却是不成多得的理思好行止。此画便是偏向于把“宜居”这一命题通过对境遇的描绘显示出来果木，至于用什么技法步地就没作过多的商量，也不思过于有劲求全，只求天然而然。

　　《春寒》是形容大岗的村落幼食店。这幼店筑正在水塘边，背靠老榕遮阴，它前店后种养，店里食用的鸡、鸭、鱼菜一应物品都是自种自养自给的，确实是万分乡野而环保的。店的面积规模颇大果木，每个角落都有区别景观。我之以是采纳现正在这个角度去显示，是不思把幼店孤单时看，而是把它融入具体境遇中。景物弃取和构图采用搬动的体例，即不受客观节造，对物象适宜举办重组，使之更完善更理思化。正在翰墨显示上则尽量谋求纯真，勾线为主，点染皴擦配合，墨为主色为辅，尽量做到一饱作气。

　　《夏木森森》是大岗系列写生中自我感受画得最轻松自正在的一幅作品。画中显示了幼村落的闲适和安祥。画面组成采用了散点透视与灭点透视相纠合的步骤，重心对各样树木的交搭掩映有所设计，或疏或密，或远或近，限造好具体的内幕干系，勤恳营造出一种既直观又幽深的境地：一种远离繁嚣的澄明自适的田园耕读式的理思生涯。翰墨上操纵对比雅淡恣意的体例，器重墨色的比拟变更，尽量做出一种水气淋漓和墨韵诱人的成就。果木叶其嘉：我爱的家园富含着红尘的人烟